2.
dzvzw0ige4z.jpg 高清作品[99%]
3.
20dthy2ige52051.jpg 高清作品[99%]
4.
ige3cfx40sa.jpg 高清作品[99%]
5.
md4alzi2ige.jpg 高清作品[99%]
6.
费利克斯·施莱辛格《厨房里辛勤工作的帮手》 高清作品[69%]
图片文件尺寸 : 2768 x 1914px
费利克斯·施莱辛格《厨房里辛勤工作的帮手》-Felix Schlesinger
Fleißige Helfer in der Küche--Felix Schlesinger (德国, 1833-1910)
7.
Idle Hetars,1914年。-卡尔·施密特·罗特卢夫 高清作品[68%]
材质 : Woodcut
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Karl Schmidt-Rottluff-Müßige Hetären, 1914.
卡尔·施密特·罗特卢夫-Idle Hetars,1914年。
8.
窗户装饰的基本说明。2.顺便说一句。1720-约翰·鲁道夫·费施 高清作品[65%]
材质 :
图片文件尺寸 : 6329 x 5065 px
Johann Rudolf Fäsch-Grund-mäßige Anweisung zu den Verzierungen der Fenster. 2 Bde. um 1720.
约翰·鲁道夫·费施-窗户装饰的基本说明。2.顺便说一句。1720
9.
自然历史。四足动物Tle。1-6和鸟类Tle 1-4。三卷,1772-1776年。-约翰·马蒂亚斯·戴克 高清作品[61%]
材质 :
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Johann Mathias Decker-Naturgeschichte. Vierfüßige Tiere Tle.1-6 und Vögel Tle 1-4. Zus. 3 Bände, 1772-1776.
约翰·马蒂亚斯·戴克-自然历史。四足动物Tle。1-6和鸟类Tle 1-4。三卷,1772-1776年。
10.
安东·费斯塔尔-现代 高清作品[30%]
安东·费斯塔尔-现代-
Anton Faistauer - Moderne-
(St. Martin/Lofer 1887–1930 Wien)
„Blaues Bildnis in blauem Fauteuil“, signiert, datiert A. Faistauer 1919, rückseitig auf dem Keilrahmen Beschriftung: Blaues Bildnis in blauem Fauteuil A Faistauer Wien Biberstr. 2, Öl auf Leinwand, 89 x 67 cm, gerahmt
Abgebildet und verzeichnet in:
Franz Fuhrmann, Anton Faistauer, Residenz Verlag 1972, WV-Nr. 187, auf S. 142 verzeichnet - dort mit Titelangabe: „Junge Frau en face in Lehnstuhl“.
Ausgestellt:
CIV. Ausstellung der Vereinigung Bildender Künstler, Wiener Sezession, 23. Februar - 1. April 1929, Nr. 47 - dort mit dem Titel „Dame im blauen Fauteuil“
Sonderausstellung, Anton Faistauer, Carl Moll, Herta Strzygawski, Wien, Mährischer Kunstverein, Brünn, 5. Mai - 26. Mai 1929, Nr. 58 - dort mit dem Titel „Blaues Bildnis in blauem Fauteuil“
Provenienz:
Galerie Hasenöhrl, Getreidegasse, Salzburg, um 1974
Privatsammlung, Salzburg
Anton Faistauer ist einer der bedeutendsten Vertreter des österreichischen Expressionismus, wobei er weniger die Übertreibung der Farbe, vielmehr ihre Vertiefung in der Form und im Raum anstrebte. Er verstand seine Malerei als Zwischenstadium, wo die zufälligen Erscheinungen mit dem objektiven Reich der Ideen zusammentreffen.
Besonders in seinen Frauenbildnissen zeigt sich das feine Gleichgewicht zwischen autonomen, kraftvollen Farbauftrag und subtilen wie eindeutigen Formbegrenzungen. Klare, „gesetzmäßige“ Strukturen versus eindringlicher tonaler Farbenmalerei führt zu jener besonderen Melancholie des Unbestimmten, die Faistauers Frauenporträts ihre eigene Poesie entrückter Sinnlichkeit verleiht.